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大师空间

陈鸣楼
2014-6-15

来源:国家现代艺术网

 
    陈鸣楼,男;字才道;笔名:陈明楼;号楠溪画室主人;别署墨渊轩主;艺名:墨渊;民族:汉族;1958年1月生长於国家风景名胜区永嘉“楠溪江”上游的岩头陈岙,自於1979年为有助於便利迁居永嘉瓯北,再於1996年迁杭州隐居,不时在海外。在校就读机械制造等专业与分别曾就职过科研、企管,但他自少年长期以来酷爱文学、历史、绘画、书法、篆刻、诗词、收藏、鉴赏、摄影、习武等而兼顾学术探索研究。教授,国画大师、国家一级美术师,国家著名科技实业家、国家著名环保科研专家、中国科技发明家、著名史学家、宋史专家、雕塑家等称位。他自学经历丰富“博览群书,知识渊博”,是一位涉及多学科与颇具综合实力的资深学者,即涵有:历史、人文、民俗、军事、宗教、航运、几何、建筑、美术等。从而为中国倡导的“一带一路”(One Belt And One Road)实现“中国梦”文化强国做出卓越贡献!至今、他成为中国著名国画大师,亦分別列居“中国著名界画大师”、“中国著名艺术大师”、 “中国著名绘画大师”、“中国著名书画大师”、“中国著名美术大师”、“世界著名艺术大师”等荣誉称号。因而,荣登“中华文化名人”古今中外殊荣榜。现兼担海内外多家著名学术机构、知名高校学术课程、博导,客座教授或名誉教授;还分别兼任海内外多家学术、教育、艺术等著名机构的名誉所长、副所长、所长;名誉院长、副院长、院长;名誉会长、副会长、会长;名誉主席、副主席、主席、或高级顾问等职。
    近年来特别获得中国政府和世界史学、考古、艺术等相关领域以及广大媒体的高度关注,媒体有:中央电台、电视台、人民网、中新网、新华网等以及报社、出版社和海外媒体而以各国语种与各种方式计有数千家先后进行追踪报道。自於2001年之前历经多年在全球搜集文献、佐证材料,遗址现场调查和走访史学、考古等专家,与经辛绘制十余载而不分昼夜兼程“还原南宋京都《南宋皇城图》恢弘巨作”临安城全景,至於2011年其南宋京城还原完成以来,深得史学、军事、考古、服饰、民俗、宗教、建筑、航运等相关领域专家高度关注与赞赏。其画作全图中是展显“世界大都会”南宋临安城(今杭州)的极度繁荣景象,即以客观写实与展示全城占地面积1500万平方米之上的皇宫、六院、太庙、德寿宫、架阁库、侍班阁、牢狱、御马营、官窑、八卦田、六合塔等场景,还有众多的著名寺庙、古塔、牌坊、古桥,武器装备等壮观古建筑群。在图中呈现的人物、建筑及物品等是揭晓蕴藏之千年历史并直观“淋漓尽致”展示与如同一部“宋史百科”史记丛书,在画作其人物及物体等它的大小比例与清明上河图上有些类似。上述,陈鸣楼历经而艰辛十载创作颇有感慨:“一墨绘宋史,武穆辞早岁。作者心谁知,历史终可见”;崇尚之行更值得提及的是:近几年来,世界有多家国际著名博物馆和众多家财团及许多位富豪个人欲以重金收藏其巨作,可是均被作者以婉言谢绝。然而,将其珍品设定在全球巡回展的凯旋之后拟无偿赠国家收藏。该图中呈现主要有岳飞元帅携将士、装备与即将出征启程的豪荡场景;皇后携妃嫔、太监士卫出宫郊游至六和塔观潮景象。其画面纵0.5m/横38.6m,人物56000余位,牲畜37000余匹(头),轿子70余顶,马车60余辆,船舶180余艘,以及众多飞禽走兽若干。此恢弘巨作至问世以来引发全球的史学、考古、建筑、民俗、服饰、美术等领域的热切关注与之震撼,先后应主办方盛邀参与在海外曾有七十多个国际著名博/展馆巡展,从而赢得相关领域的专家和观赏者钦服与赞誉。以上代表作并居的现分别有一百二十一米长卷《春日湖山行》、十二米长卷《湖山新霁图》、七米长卷《溪山览胜图》等巨作。此外,还有不同规格“山水、人物、花鸟”及书法作品,其中有竖轴、卷轴、条屏、斗方、册页、扇面等件数若干。
    陈鸣楼的画作堪称“落笔准确、运笔熟练、得心应手、意到笔随”乃松驰有度,含蓄意境。他的作品不愧是向世界展示东方艺术之魂与魅力,从而轰动与吸引全球相关领域专家和收藏家及爱好者的高度重视与青睐,并深得收藏者们的赏识,至今已有三百余幅作品被法国、新加坡、加拿大、马来西亚、美国等数十个国家和地区的知名收藏家、商业精英及收藏爱好者以珍品收藏。不难看出,他是赢得行家之“慧眼识珠”亦列居中国乃至世界画坛、文坛之影响力。然而,近年来因海外还有更多的国家盛邀,如:泰国、德国、沙特、阿拉伯、澳大利亚等众多国家频频来函来电诚邀。由此,陈鸣楼为响应与以表诚意之反馈,当前在筹备将举行个人作品全球巡回展,拟定巡展八十多个国家和地区,展期预计五年。从而,该《南宋皇城图》作品与剖析亦以便提供史学、人文、军事、服饰、民俗、航运、宗教、几何、建筑、美术等专业与爱好者搜集素材或在全球相关领域为其研究探索,亦以登录百度分别搜索“陈鸣楼与世界著名画作”、“世界文坛人物著名学者艺术大师”、“世界著名学者艺术大师”、“世界十大珍宝  陈鸣楼画作与文学”、“十大世界名画珍宝”、“世界十大传世名画珍宝”、“世界十大无价名画珍宝”、“中国著名界画大师”等之讯息方可赏阅。
    界画:从中国绘画艺术史上有“界画”记载,自东晋至今已近达1700年。从东晋界画起源至今,自历代的绘画艺术领域在界画之外还涵有“山水、人物、花鸟”之分枝,其人数叠加数千万。但是,中国绘画艺术领域中擅长界画或会界画的人为数不多,其创作时需要多学科和具综合实力的艺术功底,即涵有“几何、建筑、山水、人物、花鸟”等艺术之运用能力,界画在创作中如发挥极致与其难度之大,堪称美术之最。因此,在中国历史上曾有记载以及至现代,据了解的两项合计不足三十。而且,在绘画艺术领域擅长界画者中居多是以自学或业余的名家。由此可见,界画人数占绘画艺术领域稀至极微,其中颇具实力的“界画名家”更是屈指可数。陈鸣楼既是画坛、文坛大家之一,居然他亦是一位颇具实力的中国界画大家。
    文学:陈鸣楼是勤学而“博览群书,知识渊博”乃远近闻名。他给中华文化评鉴:“博大精深、源远流长”。中华文化她彰显着中华民族的生命力,凝聚着强大的创造力。继承传统文化是倾注民族信仰、美德、内涵,弘扬传统文化将促进中华民族正确的思维、行为以及价值观;然而,近几年以来他在史学、人文、民俗等学术领域研究与创作亦有深探索,其分别发表文章有“世界名画《南宋皇城图》剖析-宋史百科”、“界画  中华民族脊梁  文化”、“人类起源  农耕文化”、“传统节日  春节文化”、“历史文明  南宋文化”、“陶瓷文化  南宋官窑”、“清明  祭祀文化”、“南宋服饰文化浅析”、“中国军事文化  古代武器装备  两宋兵器浅析”、“南宋民俗浅析”、“杭州-南宋御街”、“中秋节的起源  古代钱塘江观潮”、“现实社会人群类型的划分”等学术论文百余篇。显而易见,中华文化是蕴藏着民族精神文明,解读与剖析中华文化之精赡,亦是遵循历史、继承和复兴中华民族脊梁之文化,为推动中华民族甚至给世界的文化之发展与繁荣,其意义极为深远,乃“中华之瑰宝,民族之骄傲”。
    作品注明:以上分别有“绢、绫、丝织”的绢本、纸本绘画或书法作品,在创作所使用均以优质矿物颜料和优等墨质,由此它的颜色将历时千载依然鲜艳如初。
 
 
陈鸣楼先生鸿篇巨作《南宋皇城图
 
 
陈鸣楼和他的《南宋皇城图》
 
    日前得见陈鸣楼先生和他刚刚创作完成的《南宋皇城图》,这是一幅纵0.5m,横38.0m的长卷,进一步得知是画家耗时10年之作时,钦佩之情油然而生。
 
     北宋有张择端为汴梁(今开封)绘制了闻名海内外的《清明上河图》,为世人还原了一派热闹繁荣的北宋都城汴梁景象,也给后人留下了可供研究宋朝民居、民风、民俗的图像资料,文献价值不言而喻。而至于南宋,因偏安等历史原因总是与国力的衰落、颓败交织在一起,其都城临安城(今杭州)的繁华鲜有人知,当时的热闹繁荣、古城旧貌、民风民俗,只能在文人墨客散落的诗词歌赋中去追忆,对于寓居在杭州几十年的陈鸣楼来说,这未免不是一种遗憾。由此,绘制还原一幅《南宋皇城图》,为中华民族的文明历史增砖添瓦,便成了他的初衷。
 
     陈鸣楼绘画并非科班出身,他的专业是机械,后又创业数十年,如今兼营的环保企业在全国已颇具声誉。陈鸣楼自幼爱好书画,在管理企业的同时,对绘事一直勤于钻研,技艺日渐精进。在绘制《南宋皇城图》前夕,他创作了15米长卷《湖山新霁图》,接着耗时18个月创作了百米长卷《春日湖山行》,图卷中描画的各种姿态人物逾万,所以又名《万人游春图》,在当时就因其规模宏大,气势磅礴而获得业界好评。陈鸣楼的绘画绝非是成功商人的舞文弄墨和附庸风雅,艺术在他心中,不是锦上添花,而是一项可以为之坚持、为之奋斗一生的事业。在陈鸣楼身上,有着管理人举重若轻,“咬定青山不放松”的精神,更有着当下画家群体中难得的责任感和使命感,他对待艺术的执着和坚毅显得尤为纯粹和真诚。
 
     《南宋皇城图》的创作过程十分漫长,从清晨到日暮,披星戴月,斗转星移,一晃就是10个年头。他经常为了斟酌一方布局、一种格式而废寝忘食,反复琢磨。在当下浮躁的美术界,不求名利,不计回报,花费10年心血精心绘制一件作品,实属罕见。而对陈鸣楼来说,每一次创作中遇到的难题都是走向真理的必经之途,10年创作之路中的酸甜苦辣仿佛历历在目,而其过程本身更像是一种人生的修为。《南宋皇城图》长卷的创作最后终得圆满,这也足以见证了一位画家的赤诚之心。
 
     《南宋皇城图》是一幅工笔画,属历史风俗画的范畴,全图布局严谨,用笔古朴自然,生活气息浓厚,整个画风有明四家之一仇英的风貌。绘制建筑群、人物及物体等的大小比例与《清明上河图》有些类似,但在高度上增加了近一倍。陈鸣楼在兼营企业的30年里,走遍祖国的大江南北,名山大川尽在心中,他逐渐养成了一个习惯,绘画时不打底稿,真正做到胸中有丘壑,将自然之景化作心中之景,具体到一幅画中,讲究气韵连贯,画的虽是工笔,但画面中流露出的气息鲜活生动,色彩清丽文雅,颇有几分文人画的意味。
 
     南朝谢赫在论述绘画六法中,其中之一就特别提到经营位置的重要,唐朝张彦远也曾说:“经营位置,则画之总要。”历来中国画家都十分重视构图研究,这一点也在陈鸣楼的《南宋皇城图》中得到彰显。在没有粉本的情况下,要驾驭信息量如此大的画面,如果不用几何学的原理去布置、透视根本是拉不开的。常人眼中的难点,对于机械出身的陈鸣楼来说,正好成了他的优势。《南宋皇城图》布局严谨,人与物体之间比例自然协调,人与人之间或静或动,俯仰之间,各有姿态,各成故事,十分难得。
 
     在叙事情节的建构上,陈鸣楼的缜密巧思体现得淋漓尽致,作品主要表现的内容有:宋高宗携大臣前行为岳飞出征饯行,后宫皇后嫔妃和宫女太监等外出郊游至六和塔观赏钱塘江波澜壮阔的潮汐景观。全图绘制范围从钱塘江到中北桥(今杭州),范围其实超过了原来的临安城,因为比例精准,又是在原有历史框架的基础上建构,所以许多杭州人熟悉的地名都能在长卷中一一找到对应。经粗略统计,其作品上的人物56ooo多位,牲畜37ooo多头(匹),轿子70多顶,马车60多辆,船舶180多艘,还有众多飞禽走兽未计。
 
     既然是还原南宋皇城的图景,尊重历史,尊重文献是基础。陈鸣楼10年来查阅了无数唐宋史料笔记和宋代名家画作,一边创作一边研究,自学成了宋史专家,几乎投入了全部时间来从事研究和考证工作。为了准确地绘出南宋时期的建筑格制,他翻阅研究《营造法式》等建筑古籍,实地踏访全国的南宋遗迹。在绘画过程中发现了许多亟待考证的遗留难题,从此带着问题去创作便成了常态。对于南宋城墙的材质问题,一直存有疑义,历史文献中并没有确切记载,行家也各执一词,有人说是用夯土,有人说是石头,有人说是青砖。为了真实地还原历史,陈鸣楼走访了杭州相关档案馆、图书馆、万松书院等机构寻找佐证,但收获不大。一次偶然的机会,听在万松岭游玩的老杭州人回忆起,70年代拆掉了的古城墙材质是砖,并用手比划了长宽厚的尺寸,这一发现让陈鸣楼欣喜若狂,他随即又走访了杭州相关档案馆并和宋史专家商讨,而这一结论也被研究人员所认可。
 
     南宋是中国古代的科技发明高峰期,我们不仅有四大发明,随之创造的军事武器,云梯、流炮、枪、箭、船都是先进的,后来的元明清都有借鉴。在《南宋皇城图》中,南宋的战船、战车等大型装备,配剑、弓箭等小型武器装备与整齐划一的军队队列在作品中有较多展示,这在一般的绘画作品中并不常见。虽然古代文献中有对南宋武器的图解,但多数存在物体比例失调的弊端,陈鸣楼认为如果把这些留给后代作文献资料是不够科学的。陈鸣楼精通机械原理,他利用自身优势将文献资料进行消化和掌握,根据文字描述对物体按比例缩小复原,将过去文献中不相称的失调物体进行纠正,使南宋时期先进的武器装备科学地在作品中呈现,这也是绘画历史上的一个创新,是科学与艺术的完美结合。
 
     除此之外,南宋民间流传的三十六行手工技艺作坊和制作现场都得以原汁原味地展现:南宋官窑制作宫廷瓷器的场景、众妇女养蚕和编制器具的场景、缫丝、制茶现场,得以艺术性的还原,这些古老的制作工艺,都有详细的制作流程,又像是一部部的图解,生动而鲜活。只有画家几十年深入生活、深入实践的积累,才可能对制作工艺有如此切实的了解和表达。
 
     “一墨绘宋史,武穆辞早岁,作者心谁知,历史终可见。”《南宋皇城图》完成之际,陈鸣楼自作诗一首,是对一段绘画历程的总结,也是他十年艰辛创作心路的真实表达。
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

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